得不放弃“讲故事”，更妄论照顾到“讲道理”了。我没有黑哪位作者的意思，这与作者的实力无关，这种诟病是存在于故事结构本身的，而非作者的chu理不当。而那些作者之所以这样写，则完全就只是因为被文化经济市场的消费者牵着鼻子走而已。（他们wei必自己喜欢这样写。）因为，要弥补这种故事结构的代价是拉长故事的篇幅，也就是我之前所谓的“依赖于情节、细节与人物感情的堆砌”，也就是拖戏（情*的话，还可以加点“脱”戏）。至于拖戏，又会造成前后故事篇幅*轻脚重的毛病。
这些*烦都是一环扣一环的，永无止境。
非要举例的话，Jguo的X影忍者和Kguo的X之塔都是不错的例子。
柯南的话，又是另一种极端。因为它的故事*是断裂的，易于*纵。虽然有主线，但进展极其缓慢，使得大量衍sheng情节和人物得以轻松地塞进去，同时也满zu了卖方和买方双方的市场。（喷柯南永远小xue三年级的读者很多，但追捧的人更多，我就是其中之一。）
这次谈了谈对狭*的结构逻辑的理解，下次我会讲讲更狭*的因果逻辑，请各位捧场。
